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Micron Document

<!DOCTYPE html>

<title>Pintadera</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Pintadera</h1>

</header>

</div>

Eine Pintadera ist ein zumeist aus <a href="Tonminerale" title="Tonminerale">Ton</a> gefertigter <a href="Stempel_(Papier)" title="Stempel (Papier)">Stempel</a>, der seit der <a href="Jungsteinzeit" title="Jungsteinzeit">Jungsteinzeit</a> (Neolithikum), vielleicht auch schon vereinzelt in der <a href="Mittelsteinzeit" title="Mittelsteinzeit">Mittelsteinzeit</a> hergestellt wurde. Pintaderas dienten vielleicht zur Verzierung von <a href="Kleidung" title="Kleidung">Kleidern</a>, <a href="Keramik" title="Keramik">Keramik</a>, <a href="Brot" title="Brot">Brot</a> oder der <a href="Haut" title="Haut">Haut</a>.

Der Begriff ist von dem spanischen Wort pintar, Malen abgeleitet. Er wurde in Mexiko verwendet, wo die Einwohner Tonstempel benutzten, um ihre Haut zu dekorieren und die Muster von Tätowierungen vorzuzeichnen.<a href="#cite_note-Becker283-1">[1]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Jungsteinzeit">Jungsteinzeit</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Verbreitung">Verbreitung</h3></div>

Tonstempel sind in der <a href="Kleinasien" title="Kleinasien">anatolischen</a> und südosteuropäischen <a href="Jungsteinzeit" title="Jungsteinzeit">Jungsteinzeit</a> (Neolithikum) und <a href="Kupfersteinzeit" title="Kupfersteinzeit">Kupfersteinzeit</a> (Äneolithikum) nachgewiesen. Sie verbreiten sich vom <a href="Naher_Osten" title="Naher Osten">Nahen Osten</a> über Anatolien nach <a href="Griechenland" title="Griechenland">Griechenland</a> und über die <a href="Balkanhalbinsel" title="Balkanhalbinsel">Balkanhalbinsel</a><a href="#cite_note-2">[2]</a> bis nach <a href="Ungarn" title="Ungarn">Ungarn</a>, <a href="%C3%96sterreich" title="Österreich">Österreich</a> (<a href="Hadersdorf-Kammern" title="Hadersdorf-Kammern">Hadersdorf am Kamp</a>, Niederösterreich), <a href="Tschechien" title="Tschechien">Tschechien</a> (<a href="Prag" title="Prag">Prag</a>-Bubeneč, Hlavní město und <a href="Boskov%C5%A1tejn" title="Boskovštejn">Boskovštejn</a>), <a href="Italien" title="Italien">Italien</a><a href="#cite_note-Skeates184-3">[3]</a> und die <a href="Schweiz" title="Schweiz">Schweiz</a> (<a href="Arconciel" title="Arconciel">Arconciel</a>/<a href="La_Souche" title="La Souche">La Souche</a>).<a href="#cite_note-4">[4]</a> Die türkischen Stempel stammen aus <a href="%C3%87atalh%C3%B6y%C3%BCk" title="Çatalhöyük">Çatalhöyük</a>, <a href="Hac%C4%B1lar_H%C3%B6y%C3%BCk" title="Hacılar Höyük">Hacılar Höyük</a>, <a href="Badema%C4%9Fac%C4%B1" title="Bademağacı">Bademağacı</a>, Kurukçay und Höyücük<a href="#cite_note-5">[5]</a>.

In Italien stammen Tonstempel aus frühneolithischem Kontext vor allem aus Süditalien, <a href="Basilikata" title="Basilikata">Basilikata</a> und der Adria-Küste von <a href="Apulien" title="Apulien">Apulien</a>. Vereinzelt sind sie auch von <a href="Sardinien" title="Sardinien">Sardinien</a>, <a href="Sizilien" title="Sizilien">Sizilien</a> und aus <a href="Serra-d%E2%80%99Alto-Kultur" title="Serra-d’Alto-Kultur">Serra-d’Alto</a>-Kontext von <a href="Lipari" title="Lipari">Lipari</a> bekannt.<a href="#cite_note-Skeates186-6">[6]</a> Die <a href="Oberitalien" title="Oberitalien">oberitalienischen</a> Stempel stammen meist aus der <a href="Vasi-a-bocca-quadrata-Kultur" title="Vasi-a-bocca-quadrata-Kultur">Vasi-a-bocca-quadrata-Kultur</a> des 6. Jahrtausends und wurden vor allem in <a href="Venetien" title="Venetien">Venetien</a> und <a href="Ligurien" title="Ligurien">Ligurien</a> gefunden. Ausläufer stammen auch aus den <a href="Marken" title="Marken">Marken</a>. Allein 26 Pintadere stammen aus der Höhle <a href="Arene_Candide" title="Arene Candide">Arene Candide</a> in Ligurien.<a href="#cite_note-Skeates188-7">[7]</a> Die Herkunft der italienischen Stempel will O. Cornaggia Castiglioni über das Donaubecken nach <a href="Thessalien" title="Thessalien">Thessalien</a> und das westliche Anatolien verfolgen.<a href="#cite_note-8">[8]</a>

Auf der Insel <a href="Gran_Canaria" title="Gran Canaria">Gran Canaria</a>, aber auf keiner anderen Insel der kanarischen Inselgruppe, wurde eine große Anzahl von Pintaderas gefunden. Das <a href="Museo_Canario" title="Museo Canario">Museo Canario</a> besitzt mehr als 200 Stück. Die Fundstellen verteilen sich über die gesamte Insel.<a href="#cite_note-9">[9]</a> Die kanarischen Pintaderas wurden von den Canarios benutzt, den Ureinwohnern der Insel Gran Canaria, die in der Zeit von etwa 500 v. Chr. bis 1400 n. Chr. isoliert auf der Insel lebten.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Morphologie">Morphologie</h3></div>

Die Stempel sind meist rund, oval oder rechteckig.<a href="#cite_note-Becker283-1">[1]</a> Es gibt aber auch Rechtecke, <a href="Rhomboeder" title="Rhomboeder">Rhomboeder</a>, wellen-, fuß-, hand-, kleeblattförmige und <a href="Therianthropie" title="Therianthropie">theriomorphe</a> Formen. In <a href="%C3%87atalh%C3%B6y%C3%BCk" title="Çatalhöyük">Çatalhöyük</a> wurden unter anderem bären-<a href="#cite_note-10">[10]</a> und leopardengestaltige Stempel gefunden.<a href="#cite_note-Becker284-11">[11]</a> Die Stempel haben meist einen kleinen Handgriff,<a href="#cite_note-Becker284-11">[11]</a> der <a href="Kegelschnitt" title="Kegelschnitt">konisch</a> oder gerundet sein kann<a href="#cite_note-Skeates184-3">[3]</a> und manchmal durchbohrt ist.

Die Motive der Stempel umfassen vor allem Wellenlinien, <a href="Zickzack-Muster" title="Zickzack-Muster">Zickzack-Muster</a>, <a href="Konzentrizit%C3%A4t" title="Konzentrizität">konzentrische Kreise</a>, Spiralen, S-Spiralen, Punkte und Kreuze.<a href="#cite_note-12">[12]</a> Außerdem gibt es Stempel ohne Muster auf der Stempelfläche.<a href="#cite_note-13">[13]</a> Die Stempel sind meist recht klein und passen in die Handfläche.<a href="#cite_note-Skeates184-3">[3]</a> Sie wurden vielleicht als persönlicher Besitz um den Hals getragen.<a href="#cite_note-14">[14]</a>

Die Objekte werden meist im Siedlungsabfall gefunden. Grabfunde sind aus <a href="Pilismar%C3%B3t" title="Pilismarót">Pilismarót</a>-Basaharc in Ungarn und <a href="Sofia" title="Sofia">Sofia</a>-Slatina in Bulgarien bekannt.<a href="#cite_note-Skeates186-6">[6]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Material">Material</h3></div>

Im <a href="Naher_Osten" title="Naher Osten">Vorderen Orient</a> wurden auch Stempel aus <a href="Steatit" title="Steatit">Steatit</a> und <a href="Jadeit" title="Jadeit">Jadeit</a> gefunden,<a href="#cite_note-Skeates184-3">[3]</a> auch aus Griechenland sind Steinstempel bekannt<a href="#cite_note-Skeates185-15">[15]</a> Neben den Pintaderas aus gebranntem Ton wurden auf Gran Canaria einige Objekte aus Holz gefunden, deren Zuordnung aber umstritten ist.<a href="#cite_note-16">[16]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Chronologie">Chronologie</h3></div>

Die ältesten Tonstempel stammen aus dem Vorderen Orient, zum Beispiel aus Ras Schamra/<a href="Ugarit" title="Ugarit">Ugarit</a>, <a href="Byblos" title="Byblos">Byblos</a> und Tell Bouqras.<a href="#cite_note-Skeates184-3">[3]</a> Die Stempel aus <a href="%C3%87atalh%C3%B6y%C3%BCk" title="Çatalhöyük">Çatalhöyük</a> stammen aus dem keramischen Neolithikum. János Makkay unterschied vier chronologische Gruppen:

<ul><li>A; Frühneolithikum: Protosesklo, Karanovo I und II, <a href="Star%C4%8Devo-Kultur" title="Starčevo-Kultur">Starčevo-Criș-Kultur</a></li>

<li>B; Mittelneolithikum: <a href="Lengyel-Kultur" title="Lengyel-Kultur">Lengyel</a><a href="#cite_note-17">[17]</a> <a href="Vin%C4%8Da-Kultur" title="Vinča-Kultur">Vinča</a> A/B und verwandte Gruppen. Hier sind Pintaderas selten.</li>

<li>C; Äneolithikum: <a href="Gumelni%C5%A3a-Kultur" title="Gumelniţa-Kultur">Gumelniţa</a>, Karanovo VI, Vinča C/D, Präcucuteni III, frühe <a href="Cucuteni-Tripolje-Kultur" title="Cucuteni-Tripolje-Kultur">Cucuteni-Tripolje-Kultur</a>. Skeates nimmt eine erneute Ausbreitung aus dem Osten an.<a href="#cite_note-Skeates184-3">[3]</a></li>

<li>D; Spätes Äneolithikum: Balaton-Lasinja<a href="#cite_note-18">[18]</a> Furchenstich, Maritsa IV und Baden, hier werden Stempel wieder deutlich seltener.</li></ul>

Die gepunktete Pintadera von Arconciel/La Souche stammt aus mittelsteinzeitlichem Kontext, was bislang einmalig ist.

Die ältesten italienischen Stücke stammen aus der Jungsteinzeit Oberitaliens („<a href="Vasi-a-bocca-quadrata-Kultur" title="Vasi-a-bocca-quadrata-Kultur">Vasi-a-bocca-quadrata-Kultur</a>“).

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;">Siehe auch: <a href="Leierspieler-Siegelgruppe" title="Leierspieler-Siegelgruppe">Leierspieler-Siegelgruppe</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Verwendung">Verwendung</h2></div>

Es wurden bisher keine neolithischen oder äneolithischen Stempelabdrücke gefunden, Farbspuren auf den Stempeln sind sehr selten.<a href="#cite_note-19">[19]</a> Robin Skeates nimmt an, dass es sich bei den Pintaderas um persönlichen Besitz handelt, der dem Schutz der betreffenden Person diente und die eigene Identität darstellte und die „Beziehungen zu anderen Personen, ihrer materiellen Welt und dem Übernatürlichen bekräftigte“.<a href="#cite_note-20">[20]</a> Mihale Budja weist auf die Ähnlichkeiten der Pintaderas zu theriomorphen Amuletten und sogenannten Steckern andererseits hin<a href="#cite_note-21">[21]</a>

Von den Pintaderas, die auf Gran Canaria gefunden wurden, nimmt man heute an, dass sie benutzt wurden, um das persönliche Eigentum oder das der Familie zu kennzeichnen.<a href="#cite_note-22">[22]</a> Nach einer anderen Theorie handelte es sich bei den gestempelten Bildern der Pintaderas um eine Art von <a href="Amulett" title="Amulett">Amulett</a>, das auf die Haut, die Wände der Behausung und Kornspeicher oder die Felle, in die die Mumien eingewickelt waren, aufgestempelt wurde, um böse Geister abzuhalten.<a href="#cite_note-23">[23]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bronzezeit_und_Eisenzeit">Bronzezeit und Eisenzeit</h2></div>

Tonstempel sind auch aus der <a href="Urnenfelderkultur" title="Urnenfelderkultur">Urnenfelderkultur</a> in <a href="S%C3%BCddeutschland" title="Süddeutschland">Süddeutschland</a> und <a href="B%C3%B6hmen" title="Böhmen">Böhmen</a> bekannt. Diese sind rund. In der späten <a href="Hallstattzeit" title="Hallstattzeit">Hallstattzeit</a> der <a href="Gro%C3%9Fe_Ungarische_Tiefebene" title="Große Ungarische Tiefebene">Ungarischen Tiefebene</a> und der Südwestslowakei treten Tonstempel gehäuft auf. Ihre Vergesellschaftung mit Farbresten in Gräbern belegt ihre Funktion zum Stempeln von Farbe – allerdings ist fraglich, worauf gestempelt wurde, da entsprechende Funde fehlen. Naheliegend ist die Verzierung der Haut, wofür Berichte antiker Autoren sprechen.

Stempel wurden auf <a href="Sardinien" title="Sardinien">Sardinien</a> häufig in <a href="Bronzezeit" title="Bronzezeit">bronzezeitlichen</a> Siedlungen gefunden (zum Beispiel <a href="Nuraghe_Genna_Maria" title="Nuraghe Genna Maria">Genna Maria</a>, <a href="Serra_Orrios" title="Serra Orrios">Serra Orrios</a>).

Derzeit wird eine Diskussion darüber geführt, ob die oberitalienischen und balkanischen <a href="Brotlaibidol" title="Brotlaibidol">Brotlaibidole</a> auch als Pintadere anzusehen sind.

Auch in der <a href="Feuchtbodensiedlung" title="Feuchtbodensiedlung">Feuchtbodensiedlung</a> von Bad Buchau<a href="#cite_note-24">[24]</a> wurden Pintadere gefunden.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Neuzeit">Neuzeit</h2></div>

Pintadere waren noch im 20. Jahrhundert auf <a href="Sardinien" title="Sardinien">Sardinien</a> in Gebrauch und wurden in jüngerer Zeit besonders zur Gestaltung von <a href="Geb%C3%A4ck" title="Gebäck">Backwerk</a> etc. benutzt. Über Afrika gelangten sie auf die <a href="Kanarische_Inseln" title="Kanarische Inseln">Kanarischen Inseln</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Valeska Becker: Chalcolithic clay stamps from Bulgaria. In: Studia Praehistorica 14, 2011, S. 283–302.</li>

<li>János Makkay: Early stamp seals in south-east Europe. 1984.</li>

<li>János Makkay: Supplement to the Early Stamp Seals of South-East Europe. Budapest 2005.</li>

<li>T. Dzhanfezova: Neolithic Pintaderas in Bulgaria, Typology and comments on their ornamentation. In: Lolita Nikolova (Hrsg.): Early symbolic systems for communication in southeast Europe. BAR International Series 1139. BAR, Oxford 2003, S. 97–108.</li>

<li>Ş. T. Eduard: A few remarks concerning the clay stamp-seals from the Gumelniţa culture. In: Studii de Preistorie 6, 2009, S. 149–163.</li>

<li>Franka Schwellnus: Pintadere: Überblick über die Fundgruppe der Tonstempel ausgehend von zwei Funden aus Sopron-Krautacker (Westungarn). In: Archäologisches Korrespondenzblatt 40/2, 2010, S. 207–226.</li>

<li>Robin Skeates: Neolithic stamps: Cultural Patterns, Processes and Potencies. In: Cambridge Archaeological Journal 17, 2007/2, S. 183–198.</li>

<li>María Dolores Cámalich Massieu: <cite class="lang" lang="es" dir="auto" style="font-style:italic">Pintaderas</cite>. In: Armando del Toro García (Hrsg.): <cite class="lang" lang="es" dir="auto" style="font-style:italic">Patrimonio histórico de Canarias, Gran Canaria</cite>. Band 3. Dirección General de Patrimonio Histórico, Viceconsejería de Cultura y Deportes, Consejería de Educación, Cultura y Deportes, Gobierno, Las Palmas 1998, ISBN 84-7947-241-3, S. 55–57 (spanisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Pintadera&rft.atitle=Pintaderas&rft.au=Mar%C3%ADa+Dolores+C%C3%A1malich+Massieu&rft.btitle=Patrimonio+hist%C3%B3rico+de+Canarias%2C+Gran+Canaria&rft.date=1998&rft.genre=book&rft.isbn=8479472413&rft.pages=55-57&rft.place=Las+Palmas&rft.pub=Direcci%C3%B3n+General+de+Patrimonio+Hist%C3%B3rico%2C+Viceconsejer%C3%ADa+de+Cultura+y+Deportes%2C+Consejer%C3%ADa+de+Educaci%C3%B3n%2C+Cultura+y+Deportes%2C+Gobierno&rft.volume=3" style="display:none"> </li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://deadurl.invalid/http://www.archaeology.ro/mcs_brot.htm">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.archaeology.ro/mcs_brot.htm">@2</a>Vorlage:Toter Link/www.archaeology.ro (Seite nicht mehr abrufbar, festgestellt im Oktober 2024. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://timetravel.mementoweb.org/list/2010/http://www.archaeology.ro/mcs_brot.htm">Suche in Webarchiven</a>) archaeology.ro, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.archaeology.ro/mcs_brot.htm">Danubische Brotlaibidole</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://deadurl.invalid/http://www.gianfrancopintore.net/index.php?option=com_content&view=article&id=85:ce-pintadera-e-pintadera-quelle-sarde&catid=3:archeologia&Itemid=37">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.gianfrancopintore.net/index.php?option=com_content&view=article&id=85:ce-pintadera-e-pintadera-quelle-sarde&catid=3:archeologia&Itemid=37">@2</a>Vorlage:Toter Link/www.gianfrancopintore.net (Seite nicht mehr abrufbar, festgestellt im Oktober 2024. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://timetravel.mementoweb.org/list/2010/http://www.gianfrancopintore.net/index.php?option=com_content&view=article&id=85:ce-pintadera-e-pintadera-quelle-sarde&catid=3:archeologia&Itemid=37">Suche in Webarchiven</a>) gianfrancopintore.net, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.gianfrancopintore.net/index.php?option=com_content&view=article&id=85:ce-pintadera-e-pintadera-quelle-sarde&catid=3:archeologia&Itemid=37">Pintaderen</a> (italienisch).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Becker283-1">↑ <a href="#cite_ref-Becker283_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-Becker283_1-1">b</a> Valeska Becker, Chalcolithic clay stamps from Bulgaria. Studia Praehistorica 14, 2011, 283

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> eine Verbreitungskarte für Griechenland und den südlichen Balkan findet sich bei Mihale Budja 2004, The transition to farming and the "revolution of symbols in the Balkans, from ornament to entoptic and external symbolic storage. Documenta Praehistorica 31, fig. 24, arheologija.ff.uni-lj.si/documenta/pdf31/31budja.pdf

</li>

<li id="cite_note-Skeates184-3">↑ <a href="#cite_ref-Skeates184_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-Skeates184_3-1">b</a> <a href="#cite_ref-Skeates184_3-2">c</a> <a href="#cite_ref-Skeates184_3-3">d</a> <a href="#cite_ref-Skeates184_3-4">e</a> <a href="#cite_ref-Skeates184_3-5">f</a> Robin Skeates, Neolithic stamps: Cultural Patterns, Processes and Potencies. Cambridge Archaeological Journal 17, 2007/2, 184

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> M. Mauvilly, Christian Jeunesse, T. Doppler. Ein Tonstempel aus der spätmesolithischen Fundstelle von Arconciel/La Souche (Kanton Freiburg, Schweiz). Quartär 55, 2008, 151–157

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Budja, M., 2003. Seals, contracts and tokens in the Balkans Early Neolithic: wherein the puzzle. Documenta Praehistorica 30, 119, arheologija.ff.uni-lj.si/documenta/pdf30/30budja.pdf

</li>

<li id="cite_note-Skeates186-6">↑ <a href="#cite_ref-Skeates186_6-0">a</a> <a href="#cite_ref-Skeates186_6-1">b</a> Robin Skeates, Neolithic stamps: Cultural Patterns, Processes and Potencies. Cambridge Archaeological Journal 17, 2007/2, 186

</li>

<li id="cite_note-Skeates188-7"><a href="#cite_ref-Skeates188_7-0">↑</a> Robin Skeates, Neolithic stamps: Cultural Patterns, Processes and Potencies. Cambridge Archaeological Journal 17, 2007/2, 188

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> O. Cornaggia Castiglione, Origini e distribuzione delle pintaderas preistoriche »euro-asiatiche«. Contributi alla conoscenza delle culture preistoriche della valle del Po. Rivista Science Preistoria 11, 1956, 109–192

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> María del Carmen Cruz de Mercadal, Teresa Delgado Darias, Javier Velasco Vázquez: <cite class="lang" lang="es" dir="auto" style="font-style:italic">Pintaderas del Museo Canario</cite>. El Museo Canario, Las Palmas de Gran Canaria 2013, ISBN 978-84-695-6874-3, S. 117 (spanisch, <a rel="nofollow" class="external autonumber" href="http://www.elmuseocanario.com/index.php/es/colecciones/arqueologia-de-gran-canaria">[1]</a> [abgerufen am 23. März 2017]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Pintadera&rft.au=Mar%C3%ADa+del+Carmen+Cruz+de+Mercadal%2C+Teresa+Delgado+Darias%2C+Javier+Velasco+V%C3%A1zquez&rft.btitle=Pintaderas+del+Museo+Canario&rft.date=2013&rft.genre=book&rft.isbn=9788469568743&rft.pages=117&rft.place=Las+Palmas+de+Gran+Canaria&rft.pub=El+Museo+Canario" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Ali Umut Türkcan 2005, Clay Stamp Seals, Çatalhöyük 2005 archive report, Figure 94, seal11652.X1. <a rel="nofollow" class="external free" href="http://www.catalhoyuk.com/archive_reports/2005/ar05_30.html">http://www.catalhoyuk.com/archive_reports/2005/ar05_30.html</a>, mit guten Abbildungen

</li>

<li id="cite_note-Becker284-11">↑ <a href="#cite_ref-Becker284_11-0">a</a> <a href="#cite_ref-Becker284_11-1">b</a> Valeska Becker, Chalcolithic clay stamps from Bulgaria. Studia Praehistorica 14, 2011, 284

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Valeska Becker, Chalcolithic clay stamps from Bulgaria. Studia Praehistorica 14, 2011, 284–290

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> Valeska Becker, Chalcolithic clay stamps from Bulgaria. Studia Praehistorica 14, 2011, 291

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Robin Skeates, Neolithic stamps: Cultural Patterns, Processes and Potencies. Cambridge Archaeological Journal 17, 2007/2, 195

</li>

<li id="cite_note-Skeates185-15"><a href="#cite_ref-Skeates185_15-0">↑</a> Robin Skeates, Neolithic stamps: Cultural Patterns, Processes and Potencies. Cambridge Archaeological Journal 17, 2007/2, 185

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> María del Carmen Cruz de Mercadal, Teresa Delgado Darias, Javier Velasco Vázquez: <cite class="lang" lang="es" dir="auto" style="font-style:italic">Pintaderas del Museo Canario</cite>. El Museo Canario, Las Palmas de Gran Canaria 2013, ISBN 978-84-695-6874-3, S. 28 (spanisch, <a rel="nofollow" class="external autonumber" href="http://www.elmuseocanario.com/index.php/es/colecciones/arqueologia-de-gran-canaria">[2]</a> [abgerufen am 23. März 2017]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Pintadera&rft.au=Mar%C3%ADa+del+Carmen+Cruz+de+Mercadal%2C+Teresa+Delgado+Darias%2C+Javier+Velasco+V%C3%A1zquez&rft.btitle=Pintaderas+del+Museo+Canario&rft.date=2013&rft.genre=book&rft.isbn=9788469568743&rft.pages=28&rft.place=Las+Palmas+de+Gran+Canaria&rft.pub=El+Museo+Canario" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> Budja, M., 2003. Seals, contracts and tokens in the Balkans Early Neolithic: wherein the puzzle. Documenta Praehistorica 30, 115–30

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> <a href="Elisabeth_Ruttkay" title="Elisabeth Ruttkay">Elisabeth Ruttkay</a>: Neue Tonstempel der Kanzianiberg-Lasinja-Gruppe. In: Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft Wien. Band 123/124, 1993/94, S. 221–238.

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Valeska Becker, Chalcolithic clay stamps from Bulgaria. Studia Praehistorica 14, 2011, 296

</li>

<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> Skeates 2011, 184, meine Übersetzung Sommerx2015.

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Budja, M., 2003. Seals, contracts and tokens in the Balkans Early Neolithic: wherein the puzzle. Documenta Praehistorica 30, 115–130.

</li>

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<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> Soraya Jorge Godoy, Daniel Becerra Romero, Carlota Mora Chinea: <cite class="lang" lang="es" dir="auto" style="font-style:italic">¿Decoración o simbología?signos mágicos de la antigüedad en la cerámica pintada prehispánica de Gran Canaria</cite>. In: Francisco Morales Padrón (Hrsg.): <cite class="lang" lang="es" dir="auto" style="font-style:italic">XV Coloquio de historia canario-americana</cite>. 2004, ISBN 84-8103-379-0, S. 2265–2275 (spanisch, <a rel="nofollow" class="external autonumber" href="http://mdc.ulpgc.es/cdm/singleitem/collection/coloquios/id/1529/rec/5">[3]</a> [abgerufen am 8. April 2017]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Pintadera&rft.atitle=%C2%BFDecoraci%C3%B3n+o+simbolog%C3%ADa%3Fsignos+m%C3%A1gicos+de+la+antig%C3%BCedad+en+la+cer%C3%A1mica+pintada+prehisp%C3%A1nica+de+Gran+Canaria&rft.au=Soraya+Jorge+Godoy%2C+Daniel+Becerra+Romero%2C+Carlota+Mora+Chinea&rft.btitle=XV+Coloquio+de+historia+canario-americana&rft.date=2004&rft.genre=book&rft.isbn=8481033790&rft.pages=2265-2275" style="display:none">

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<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> <a href="Reallexikon_der_Germanischen_Altertumskunde" title="Reallexikon der Germanischen Altertumskunde">Reallexikon der Germanischen Altertumskunde</a> 4, S. 51

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